一个时尚编辑和一个模特出差到另一个城市，两人发生了一段恋情，但当他们醒来时，可以看到他们内心的恐惧。伯格曼50年代的作品往往带有一种深深的强迫感。比如，这部电影探讨了女性的梦想、痛苦、挣扎与男性之间的关系。虽然是讽刺喜剧，却有一种焦点模糊。《花都奇梦》介绍，影片的故事情节类似西洋歌剧《波西米亚人》，经过唐涤生的改写过桥，变得别有一番风味。整部影片洋溢着欧西色彩，布景细致，服装精美。许多插曲融合了广东小调和西方音乐，旋律优美。1955年，伯格曼的作品除了《夏夜的微笑》，便是这部《花都绮梦》。如果说前者让蜜月夫妻那种忠贞不渝的浪漫承托了一个冀望，那在后者当中，红尘男女又再次被泼到了情感的狩猎场去，圆了个梦，然后扎破。漏风的美梦情情爱爱的你来我往，混到1955年的伯格曼早已驾轻就熟。这种轻车熟路的拿捏，也许得益于他那颗在花花世界中始终未曾停歇的心。漫漫人生铺设在春光无限好的花道上，看到美好的，停下来观赏甚至采摘，并不会着意掂量自己胸口是否已经别了一朵。所以，当第三段婚姻维系到了第五年，最新绯闻翩然而至就不奇怪了。有着如此丰富的经历，多情如伯格曼者，镜头之下的情爱故事当然不会严守着世间稳固的条文。不久前开设的《恋爱课程》中，伯格曼让一段三角恋情持续地进行摇摆试验，到了这部《花都绮梦》，有关于情爱拉力的测试，又顺利地接驳下去。也许，在《夏夜的微笑》中以欢快调子轻松过一把过后，捧着美满结局的笑意又可以略略收起来了。但当然，伯格曼在这段时间拍摄的爱情片中，对装腔作势或者大贴标签都没有什么兴致。因此，游戏感的轻灵总是适时出现。《花都绮梦》便充塞了奇妙的经历，两个不同身份的女人便在异乡同一个时间段内，与两类男人碰撞了一出出